殷保康
安徽, (1936-2024)
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《塔什库尔干晨晖》，53×76.8cm，2007年
《草原圈马》，54×76.4cm，2007年
《古瓶红果》，57×76.6cm，2009年
《插花一束》，纸本水彩，57×76.5cm，2009年
《雨夜》，纸本水彩，77×57cm，2003年
殷保康（1936年12月—2024年1月17日），湖南师范大学美术学院教授、中国美术家协会会员、中国水彩画家学会理事、湖南省水彩画艺委会顾问。1957年西北师范学院艺术系美术专业毕业留系任教，相继担任留法专家吕斯百、常书鸿、刘文清先生的助教，在湖南师范大学工作期间担任美术系主任多年。
从事高校美术教学和组织工作50年，著有《水彩画教学》和《水彩画教学新编》组织参与编写了《素描初步》、《全国高师美术专业水彩画教材》、《卫星电视教育美术专业水粉画教材》并出版个人画集10余本。
作品多次参加全国美展，数十幅作品参加“中国水彩画展”赴亚、非、欧、美等地诸国展出，不少作品获奖和被中外美术馆和收藏家收藏。《中国水彩画史》、《中国水彩画图史》、《中国现代美术全集》、《中国百年水彩画集》均有作品刊登介绍。
节选自《百川为海 绝顶为峰》
在中国美术馆展览开幕式上发言
殷保康水彩艺术60年回顾展前言
文/范迪安
水彩画和油画一样，都属于从西方引进的绘画形式，但经过20世纪几代中国艺术家的研究、传承与创新，中国水彩画不仅蔚成传播普及的态势，而且名家辈出，呈现出稳健发展、水平精湛的格局，尤其在表达中国主题、中国现实和中国文化精神上拥有鲜明的时代特色，在西方水彩画表现方法之外，体现出融聚中国绘画传统的精神品格与艺术气质。
如果说水彩画是一种世界性的绘画形式的话，那么可以说，中国水彩画坛许多名家的作品，就达到了世界级水平，这里展出的殷保康先生的艺术，堪称是一个明证。殷保康先生的水彩画路非常宽广，人物、静物、风景皆善。所作人物画造型概括，笔色清朗，重在传神；所作静物画别拓视角，画的不仅是静止之物，而是情境中的生命存在。
他的一些作品把花卉草木置放在田野、山峦和家院等自然环境背景之下，为在静物画中凸显出主题意识，体现了他观照自然、展现生命情态的独特追求。他大量的风景画更是充满创作意识，取材极为广阔，从大漠戈壁、天山绿洲、草原旷野到江南乡村乃至域外风情，无不充满面对风景逸兴盎然的激情与即时即景的感受，让人顿开崭新的视野，获得心旷神怡的感染。
他在西北和江南生活的经历，使他的艺术格局与众不同，明显地兼有宽广壮阔的雄强之美与细腻入微的精致之美二者相结合的特色，把干裂秋风和润含春雨两种美学意境表达得淋漓尽致，形成了水色灿烂的艺术华章，也彰显出强烈的艺术个性。
《放学路上》，65×88cm，2008年
《苍山云影》，61.5×84cm，1987年
《凤鸡觅食》，56×74.6cm，1988年
《南国荔枝红》，56×75.6cm，1990年
《荸荠和菠萝》，55.5×73.5cm，1993年
《杜鹃花红》，50.5×66.5cm，2006年
《丁香和蔷薇》，纸本水彩，31×38.6cm，1963年
《篮中鲜花》，纸本水彩，55×75cm，1998年
《新疆瓜果》，纸本水彩，55×74.5cm，1992年
《糕点饮品》，纸本水彩，56×76cm，1995年
《家院青桔》，纸本水彩，51×74cm，1989年
《南疆石榴》，纸本水彩，37.3×50.6cm，1983年
《瓶中月季》，纸本水彩，32×24.2cm，1963年
《葡萄美酒》，43×54cm，1983年
《西陲果香》，纸本水彩，54×73cm，1993年
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