刮刀下的肌理美，林恩·博格斯油画！

林恩·博格斯（Lynn Boggess）是美国画家，生长于美国南部的西弗吉尼亚州乡村。林恩·博格斯曾就读于克兰布鲁克艺术学院，并于1980年获得了艺术硕士学位。在1979年到2000年间，他的绘画风格多样，充满了后现代的复杂性。

然而，在2000年的一个美好的日子里，他决定暂时离开工作室，到户外绘制风景画。突发奇想，他拿起地下室附近桌子上的一把水泥抹子。这个水泥刀给了他一种刷子无法带来的效果，快速覆盖了大片区域，让他能够准确地描绘特定时间和地点的景象。此外，这种厚实的颜料几乎像雕塑材料一样，为作品赋予了更强的实体感。他设定了一个目标，那就是在夏天画一百幅小画，试验这个创作过程。一百幅画完成后，最初的消遣变成了痴迷。

随着林恩·博格斯掌握了这一创作技巧，与他抽象作品相关的形而上学理论重新出现。身临其境让他对这片土地产生了共鸣。他发现最吸引他的主题是那些充满争议的场景。他被折断的树木、被风吹过的瓦砾、巨石和洪水所吸引。这种联系仍然存在于他成熟的作品中，其主题和过程都是具有英雄主义特质的。尽管画作变得越来越大，但已存在的节奏感仍在延续。

林恩·博格斯的画作充满了肌理感，复杂的标记不仅描述画面，也提供了内容。他就像在地面上挖掘一样工作，试图从地球中找寻某种东西。他一层又一层地覆盖，然后通过大范围的刷涂和粗糙的划痕来调整和添加颜料。

林恩·博格斯的作品可以在多个层面上欣赏。对于不经意的观众来说，作品在十五英尺外看起来就像照片一样，但在两英尺处，却是一系列泥刀大笔画的复杂排列，这个事实令人着迷。

对于那些欣赏自然世界的人来说，这个主题是纯粹的，否定了所有人为干扰的内容。冒险家对于几乎所有作品都是在现场创作的这一事实很感兴趣。而艺术史学家则欣赏他对印象派、19世纪现实主义和20世纪抽象表现主义的引用。

当代理论家则喜欢他作品与最近关于现实与地点本质、以及表面和幻觉之间张力的讨论相关联。阿巴拉奇亚山脉居民对此产生了深刻的共鸣。几乎每个走过山坡或站在树林中的人都能感受到艺术家所站立的地方的记忆和体验。

………………………………………………………………………………

来源： (ID：) ，转载请注明。

………………………………………………………………………………