​改变无数人命运的奇书,火了300多年,细节放大令人叫绝!

2023-12-05 0 76
​改变无数人命运的奇书,火了300多年,细节放大令人叫绝!
艺术界,有这样一本书,它让无数大师为之“臣服”。

齐白石回忆说:“有了它,好像捡到了一件宝贝。”临摹它几十遍都不过瘾。


直到晚年,他依然念念不忘,将《芥子园画传》视为自己的启蒙老师。


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齐白石遗物《芥子园画传》摹本

北京画院藏


甚至有人夸张地说:凡是学过画画的人,肯定临摹过《芥子园画谱》


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著名画家潘天寿,14岁买到一本《芥子园画传》,在无人指导下,他照谱学画,如醉如痴,终成一代大师。


山水画名家陆俨少也透露自己是通过临摹《芥子园画传》,迈出了画家生涯的第一步。


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美术史家王伯敏先生同样直言:“在历代画谱中,像《芥子园画传》那样产生巨大影响的画谱,史无前例。”


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甚至自《芥子园画传》成书以来,它也一直都是西方流传Z广的中国画画谱,认为它是——“中国绘画百科全书”。


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可以说:一部《芥子园》,上穷历代,近辑名流,汇诸家所长。阅尽三百年绘画史。


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01

一部三百年前的画谱
为何有经久不衰的魅力?

《芥子园画传》由清朝著名才子李渔倡编。

为使 “世间爱山水者,皆有山水之乐”。

在其倡导下,沈心友、王概、王蓍、王臬上穷历代,近辑名流,汇诸家所长,历经数年,终成《芥子园画传》初集山水画谱,从用笔方法笔墨上色,到整体构图,无不细致入微。

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《芥子园画传》一出,便在整个画坛引起震动。

光绪十三年,何镛在为此书所作后序中写道:“一病经年,面对此谱,颇得卧游之乐。”并题联云:“尽收城郭归檐下,全贮湖山在目中。”

此后的300年里,它被不断再版、复刻、改良、派生。

康熙18年,初集《山水谱》编成,共五卷,初印本为木刻版,用的是开化纸,纸质细腻,颜色鲜艳,在当时堪称印刷精品。


康熙40年,增添《梅兰竹菊谱》《翎毛花卉谱》,同样以木刻版彩色套印,世称“王概本”。


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嘉庆年间,出版商将画家丁皋的人物绘画技法编辑,增加成了《芥子园画传》第四集,弥补了《芥子园画传》人物绘画的不足。

光绪年间,因原本一再被翻版,刻印质量越来越差,巢勋临摹了前三集,又对第四集加以整理,通过石印发行,这便是巢勋版。


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300多年,《芥子园画传》成为我国古代版本Z多、印数Z大、影响深远的画谱。直到今天,依然拥有无法比拟,难以替代的生命力。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍


著名版画家、独立艺术家徐冰先生表示:《芥子园画传》是中国绘画的精华与浓缩,最代表中国文化和艺术核心。

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徐冰先生指出《芥子园画传》收集了各种各样的典型范式:

人分几群,独坐看花式、两人看云式、三人对立式、四人坐饮式:一个人是什么姿势,两个人是什么姿势,小孩问路是什么姿势···

每个人都可以像背字典一样记住这些“偏旁部首”,再去拼接组合描绘世界万物。

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但是它又不是要求一定临得一模一样,就像京剧手势、唱腔传承了好几代人,但每人的指法感觉都不一样。

《芥子园画传》中那些规定的画法,是给艺术家表达自我的依靠,每个人都可以边临边悟道,在掌握方法的基础上体现境界。

丰子恺画作中的房屋与树 VS《芥子园画传》中的房屋与树,可以明显感受到丰子恺的画法有《芥子园画传》的影子。

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02

凝聚历代书画家之心血

可读、可学、可赏


自《芥子园画谱》问世以来,已经形成了“丹青家罔不家置一编”的局面。


不仅是作为绘画学习的书本,拿来欣赏,亦或是想要了解古人的生活方式和生活态度,《芥子园画谱》也都非常值得一观。


300多年的时间里,芥子园出了诸多版本,最为常见的巢勋版,虽然内容丰富,却是全黑白版本,不管是观感还是珍稀度上,都不如康熙年间


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并且因为黑白版无浓淡,无色彩,很多初学者第一次观看会觉得呆板无趣,因此想真正感受到芥子园的魅力,还是该以康熙版入门。


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而今天想给大家推荐的《芥子园画传》,由北方文艺出版社出版,选用的底本便是康熙18年版康熙40年版


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康熙版,尤其康熙18年版初集在康熙年间已稀贵如金,其刻工之细腻,套色之古雅远非后来版本可比。


经历300多年风雨之后我们能再次看到它昔日风彩实属不易。

相比现在的版本,当年的线条变化更丰富对比更强烈,构图上也更显紧凑。

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中国画古色古香的韵味,更是在书里体现得淋漓尽致,色彩晕染雅致。随便翻开一页,都是美的享受。

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全套共三集,每集都是厚厚一本。


初集《山水树石谱》

第二集《兰竹梅菊

第三集《草虫花卉》《翎毛花卉谱》《翎毛花果谱》《人物建筑谱》


三集十卷1000多幅画从林间山水到山川河流,从花草鱼虫到梅兰竹菊,化繁杂于浅显易懂的图或文字,可观,可学,可品,可赠,可藏


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采用仿古四合函套,馆藏级装订,既能很好的保护画谱,用来赠人也不失为很好的选择。


打开书诗意之美立现,宛如共赴一场古人与今人交流与对话。


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以小见大

国画界丹青圣手的摇篮



翻开芥子园,一个很直接的感觉就是:

“太小”,也“太细”了。

在这部画谱里面,从来没有宏大叙事,只讲画,讲微小之物

宛如将名画中的细节放大数倍呈现在我们面前。

讲如何从矿石中去获得一种色彩,讲详细的笔墨,讲皴法 ,一钩一画的那种细致,一景叠一景,一事接一事,引导人走向无限。

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第一集山水卷中:

除了对山水画基本原理“六法”“六要六长 ”“三病”“十二忌  ”“三品”“分宗”“重品”“成家”等的说明。

还总结出:

15种树法,35种叶法,32种夹叶及着色钩藤法,11种石法,14种皴法,12种山法,11种坡径矶田石壁法,12种流泉瀑布石梁法,3种水云法,120种点景人物,26种点景鸟兽,28种墙屋法,16种门径法,31种城郭桥梁法,9种寺院楼塔法,12种界画台阁法,3种舟辑法……

那些你想得到的,想不到的,都容纳进了其中。

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一个简单的花头,就有五瓣花、六瓣花、八九瓣花、多瓣花、刺花、藤花、大花……每种花,又有花苞、半开、盛开各种样子。

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对各种颜料的使用与调色方法,细致入微:

赭石色:藤黄中加以赭石,用染秋深树木,叶色苍黄,自与春初之嫩叶淡黄有别,如着秋景中,山腰之平坡,草间之细路,亦当用此色。

老红色:着树叶中丹凤鲜名,乌桕冷艳,则当纯用朱砂;如柿、栗诸夹叶,须用一种老红色,当于银朱中加赭石着之。

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包括将那些少有人知的小知识都一一告之:

唐画中有一种红色,历久不变,鲜如朝日,此珊瑚屑也。宣和内府印色,亦多用此。虽不经用,不可不知。

凡画上用粉处霉黑,以口嚼苦杏仁水洗之一二遍,即去。

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看芥子园,图固然好,但文字同样值得一观。‍

它说的很多都是一些微小的事情,甚至我们会忽略的事情,它都没有忘记。

《画传》全三集中还包含一百多幅全图的配画诗:“上自晋唐,下及元明,或诗或词,或赋或赞,皆择其与画吻合。”

诗与画珠联璧合,亦颇见匠心。

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姜宝林老先生常言:

“基本功不足,用笔不入门,就从头来,从芥子园开始”。

芥子虽小,能纳须弥。

一山一水,得其要略,草木花鸟,有谱可循,怀情状物,掬态可嘉,临习成章,各取所长,实在是不可错过。

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一场盛大的视觉盛宴

重现原作的惊艳



直到现在,我依然记得刚打开这本《芥子园画传》时的惊艳。

和黑白版完全不同,设色雅丽而古艳。

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先来看几张山水:

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赭石、青绿、靛蓝,还算是相对普通,第三集看草虫花卉翎毛,那堪称版画史上的奇迹

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版本学家赵万里先生称之“绚丽夺目”

1000多张画,单单只是翻看,便是一场盛大的视觉盛宴。

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无论是对初学国画者或是有经验的学者而言,更是有非常大的参考价值。

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并且这套《芥子园画传》采用特种书画纸全彩印刷,细腻再现古本原画,尽可能还原画作的惊艳效果,却又不失优雅沉稳。


仿古四合函套,锁线装订,可180°摊开。


将那份怀旧、质朴、厚重、雅致,尽可能完全的呈现在读者面前。


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三百年不断的芥子园背后

流淌着生生不息的东方美



《芥子园画传》讲的是画,却也不仅仅是画。‍‍

你在其中,看的是山水,是花鸟,更是一种被我们丢失已久的生活态度和生活方式。

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夏天的云,盘结的老树,长着青苔的石阶,黄昏时的城墙,牧童走过的羊板桥,夜归的捕鱼船,石几上堆放的书籍,还有院子里盛开的桂花……

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在这本书里,你能看到一座山是美的,一条河是美的,一截枯木,一片残雪,一只昆虫,也是美的。

它无声无息却真实地教会我们发现生活中的每一点美好

一山一水,一草一木,一石一叶皆是浪漫。

无处不是禅意,无处不是生活。‍‍

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初集人物点景谱中,透过画看到古人的生活。

没有网络,没有手机,没有游戏,但生活却依然可以很简单,很单纯,很悠闲,很丰富。

“二人对酌山花开”;
“坐开桑落酒,来把菊花枝”;
“行到水穷处,坐看云起时”
……

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毕淑敏说:你必得和日月星辰对话,和江河湖海晤谈,和每一棵树握手,和每一株草耳鬓厮磨,你才会顿悟宇宙之大,生命之微,时间之贵……

而借着芥子园,我们仿佛终于得以停下来,慢下来,在这个快节奏的社会,和古人一同欣赏山上的雪,枝头的鸟,林间的泉,院中的花···

生活其实可以很简单,很单纯,很悠闲,很丰富,只要懂得舍弃,不沉迷于对财富和权利的追逐。

生命微若轻尘,活得简单一些、素朴一些,也就会心平气和许多。

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芥子虽小,能纳须弥。

愿这部《芥子园画传》犹如小小的种子,携带着能量,飘散在各处,在每一个人心中种下一座须弥山。

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